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朱新建:齐白石文脉深度不够文化上不自信

发布时间:2020-08-01 16:46:17 已有: 人阅读

  当然齐白石是因为后来被陈师曾点拨了一下,起点作用,陈师曾加强了他的自信。齐白石因为出身比较低微,种种地、做做木匠什么的,他在文化上不可能很自信。

  他跟当地的小诗人学写诗,跟当地的小画家学画画,后来他碰到陈师曾,陈师曾拼命地表扬他,拼命地肯定他,增强了他的自信心,以促成他所谓的五十八岁以后变法。

  他变法以后,我觉得画的形式变成什么样倒不重要,他内心开始出现真正的自信,自我开始非常顽强地表现出来,这时候的画确实更加完整。但是这时候你仔细看,他的技法实际也没有超出吴昌硕多少,他那点技法吴昌硕早就用过。其实这个技法根本不算问题,他用这个技法在表达什么东西,这个很重要。表达出来的东西,表达出来的人文深度,表达出来的对生命的感受深度,吴昌硕不能和齐白石同日而语。所以我觉得齐白石是离我们最近的最后一个花鸟画大师。

  吴昌硕按道理讲是近意花鸟的一个所谓大家了,但我个人认为吴昌硕表达出来的这种人文境界是很差的。

  吴昌硕也算比较倒霉,假如没有齐白石,他可能聊备一格,因为突然出了个齐白石,他的作品就变得整个没有意义了。

  吴昌硕花鸟的画法,就好比是一件外衣,穿在吴昌硕身上是俗不可耐,不能看,同样的外衣突然到了齐白石身上以后,非常好看。其实齐的外形学的是吴昌硕,但是齐白石天生气力太大,对审美的感觉太好,审美的素质太好。齐白石身上有更多那种农村木匠身上的东西,他只知道要好看,就完了,他倒没有太多笔墨上的追求。

  你看那个时代的西画,一点神气都没有,中国画的这种神气是西方人远远做不到的。就是中国人通常说的“诗情画意”,我要的画不是像标本一样,我要你有意境在里面。中国人那时候的诗歌也是这种要求。

  而到明代工笔花鸟就差一些,明以后的成就主要是在写意上。宋以后的院体工笔就有点一蹶不振,只能沦为空写皮相的东西,灵魂的东西没太出来。所以我觉得,讲到中国的花鸟,到了明以后,就只能谈写意了。

  后来又有个石涛,石涛差不多是一半山水,一半花鸟,花鸟和山水都比较多,但是我觉得他的山水成就可能远远超过他的花鸟。到了扬州八怪,讲起来他们在学石涛,其实他们一大半还是在学青藤,因为扬州八怪还是画花鸟的多。扬州八怪的花鸟,可能比青藤要差一些,只是比青藤在表面上好看一些。

  但是扬州八怪有一个代表是金农。日本人出过一套画集叫 《中国文人画》,他是这么编的,一个时期选一个人,扬州八怪这个时期他就选了一个金农。这本画册就叫《金农》,然后跟金农前前后后有些关系的画家,都收几张在里面,主要介绍金农,这是一种编法。

  《金农》之后下一本就叫《齐白石》,我觉得这种编辑思想比较有意思,他把海派全部归在齐白石这儿。

  不是说海派在学齐白石,海派比齐白石早,而是他觉得这么一段历史时期是以齐白石为代表,海派只是给齐白石的出现做了一个铺垫。

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